1 民族文史館現狀
當西方的文史館已經免費對外開放并走進社區履行其社會的服務職能時，中國的大部分文史館還在以所謂的專家為帶領下在單一模式化的管理。并且，長期的單純依靠政府的支出，資金鏈銜接不上，讓博物館許多事件處理都需要靠“等”來實現，所以發展速度緩慢。除此之外，展覽的設計的手段非常的陳舊，忽視了作為觀賞者真正需求的是什么。一個展覽，是否可以成功吸引到觀賞者，除了展品本身的吸引力外，展覽的設計也是尤為關鍵的?，F在絕大多數的文史館還在單一的使用陳列柜或者是掛墻展出這樣傳統的方式，沒有任何科技含量的設計理念顯然已經進入了被淘汰的局面，也不再適應大眾的審美去求了。最后，公眾性的缺失也是現在民族文史館發展的瓶頸之一?！耙匀藶楸尽笔乾F在做方方面面的事情都會提及到的一個核心問題，民族文史館也不例外。公眾的參與意識對于民族文史館的發展也是至關重要的，若想要公眾帶著愉悅的心情參與其中，相關設計是不可或缺的。很多民族文史館出現了門可羅雀的現象，在于沒有一種主動意識。設計需要主動，放大特點，才能更好的吸引大眾的目光。對于民族博物館來說，最好的方式就是將民族性在設計中充分的體現出來。
2 文史館設計重視民族性設計
如今社會，隨著經濟的不斷發展，民族文史館如同雨后春筍般不斷涌出。在這一過程中，除了文史館本身具有的獨特內容外，它所承載的內容也不斷被重視，如何將民族文史館的內容和形式契合在一起，是當下許多設計師思考的問題。在現存的博物館里，云南省的民族博物館是可供研究的最好案例。
云南省的民族文史館在國家級的度假區內，展館被分為了收藏區、展示區和研究辦公區三個部分。館內一共有16個展室，分別推出了八個專題的內容。有民族的服飾、樂器、美術、生態、手工藝品和奇石珍寶等，讓前來觀賞的人大開眼界。展覽的內容全面化的體現了云南當地豐富的物產與精神風貌，通過展示的手段，為普通百姓普及了民俗知識，弘揚民族優秀文化。
從云南省民族文史館的基礎信息，我們能總結出文史館被人稱贊原因有如下幾點：
第一，在整體的文史館設計中，設計師更多的考慮將“講道理”轉變為“講故事”。文史館雖然是一個科教類的場所，但是過于生硬的將道理，是無法被大眾所接受的 。這就需要設計師對展品有基礎認識后，能夠理清邏輯，對展品傾注情感，結合文案的設計，同時注意學術上要求的嚴謹與閱讀感，讓每一位參觀者做到身臨其境。所以說，民族博物館不僅僅靠的是物質，更多的是在精神層面上去感染每一位參觀者，使他們自主的融入到這個環境中去，拉近了與參觀者之間的距離。
第二，在形式上，需要充分考慮到設計原理，利用現代化多媒體的手段，聲光色全面結合，人造場景復原與真實歷史文物結合展覽，讓每一位參觀者都可以簡單易懂的理解歷史想向其講述的內容。
3 如何將民族性在民族文史館中的體現
如何讓民族文史館在設計的時候就體現它該有的民族性，從上文中我們不難得出，需要的是將民族精神層面和物質層面的內容相統一起來，才能從真正意義上實現民族性。做民族文史館設計的前提基礎，是可以真正了解民族的歷史與發展。只有深刻的理解了其中的道理，才可以做到更準確的把我博物館所展示的內容應該是什么，做到合理的劃分區域，對所有展出品進行分類，并放置在相應的位置。文史館的展示方式也是對其種類和內容進行結合，為每一個展品找到最合適的展示方法，好的展出方式才能體現出展品的真正價值。
綜上所述，在做民族文史館的設計時，作為設計師應做到對民族物質層面和精神層面雙重認知的基礎上，總結和歸納出設計中應出現的主色調和主基調。這樣，對后面設計的具體手法，陳列風格，展覽路線規劃都有著重要的指導意義，同時它也將引領著設計師如何將博物館的形式與內容達到真正的統一。這需要設計師的日積月累，不斷努力，找到最合適的切入點，才能讓文史館的功能發揮到最好的形式。
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